wildmoxie-秋晚的江上是一首微型散文诗（秋晚的江上构成了）

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1、是的，秋晚的江上和秋江的晚上都是诗名**。这两个诗名都出自中国近代诗人刘大白的作品。刘大白于1923年创作了《秋晚的江上》，该诗被收录在1926年版开明书店的《邮吻》诗集中。

2、《秋晚的江上》是近代诗人刘大白1923年的作品，收录在开明书店1926年版《邮吻》诗集中。

3、《秋晚的江上》课文是近代诗人刘大白1923年的一首诗。原文如下：秋晚的江上归巢的鸟儿，尽管是倦了，还驮着斜阳回去。

4、《秋晚的江上》原文如下：归巢的鸟儿，尽管是倦了，还驮着斜阳回去。双翅一翻，把斜阳掉在江上；头白的芦苇，也妆成一瞬的红颜了。

1、秋晚的江上的小练笔怎么写可以参考如下：秋晚的江上秋天到了，人们都在床上熟睡。

2、秋晚的江上汉江像一条美丽的蓝丝带，横卧在襄阳与樊城之间。早晨，江面很平静，一轮红日从东方冉冉升起，汉江被染的通红。蓝蓝的天上白云朵朵，勤劳的渔夫们驾驶着渔船，早早的到江面上打捞活蹦乱跳的鲜鱼。

3、在穿过江面的氤氲时，鸟儿不小心翻了下翅膀，就这样，淡出了“一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红”的景象，而岸边的芦苇，也被妆成了一位亭亭玉立的少女，在夕阳中露出了自己娇羞的容颜。

秋晚的江上诗题中的晚字呼应诗中的归鸟与斜阳。为读者点出了时间让读者知道对应的时间为黄昏。

诗题中的“秋”字呼应诗中“头白的芦苇”，点出了季节；“晚”字呼应诗中的“归鸟”“斜阳”，点出了时间；“江上”则交代了地点。诗歌共两节。第1节中“归鸟”“斜阳”构成了一幅晚归图。

秋晚的江上归巢的鸟儿，尽管是倦了，还驮着斜阳回去。双翅一翻，把斜阳掉在江上；头白的芦苇，也妆成一瞬的红颜了。诗题中“秋晚”二字呼应诗中“头白的芦苇”，点出了季节。

仿写秋晚的江上一首诗如下：秋晚的湖边，归舟的渔人，尽管是累了，还载着晚霞回去。桨尾一拨，把晚霞泼在湖边；头白的柳枝，也染成一瞬的红颜了。

倦游的鸟儿想回巢去。这时候，天色已晚。斜阳的余晖照在飞鸟的脊背和双翼上，好像是把斜阳驮回巢去一样。黄昏的景色，在诗人的笔下，带着一股悲哀的美。归鸟倦了，这是诗人的想像，同时也是诗人情感的移入。

《秋晚的江上》这首小诗以清秀优美的语言，为我们描绘一幅超迈旷远、奇异瑰丽而又令人心醉神往的 “倦鸟归巢图”。诗中写诗人在一个秋天的黄昏时所看到的情景。这情景好比一幅画，但在画面上的事物是动的，而不是静的。

1、秋晚的江上中的还驮着斜阳回去写出了鸟儿的劳累。根据查询资料显示《秋晚的江上》驮字是景致的进一步的渲染和奇丽的想像，另一方面也是突出鸟倦的程度，因为驮是一种负荷，而驮的又正是太阳。

2、秋晚的江上“还驮着斜阳回去”写出了鸟儿的劳累，“把斜阳掉在江上”写出了鸟儿卸去重担后的轻松。归鸟倦了，这是诗人的想像，同时也是诗人情感的移入。鸟倦实在也是人倦。

3、而“驮”字，是诗人想象的深化，也更加突出了鸟倦的程度，因为驮是一种负荷，而驮的又是太阳。这里诗人描写的不仅是倦鸟归巢的景致，更包含诗人自己对生活的独特体验。

通过“妆”和“红颜”，把芦苇人格化了，给全诗平添了一些情趣与生气，表达了诗人对自由美好生活的喜爱和向往。《秋晚的江上》现代刘大白归巢的鸟儿，尽管是倦了，还驮着斜阳回去。

《秋晚的江上》是一首典型的微型散文诗，通过描写秋天的黄昏时所看到的江边的情景，表达了诗人无比喜悦之情。傍晚，鸟儿归巢，似乎飞倦了，飞进夕阳的红色背景里，远远看去，就好像太阳落在鸟背上一样。

从飞鸟的双翅到江面，到芦苇丛中，眼前的景物是一片红色。构成秋天黄昏江上一个美丽的画面。《秋晚的江上》是近代诗人刘大白1923年的作品，收录在开明书店1926年版《邮吻》诗集中。

双翅一翻，把斜阳掉在江上；头白的芦苇，也妆成一瞬的红颜了。刘大白此诗形散而意浓，隽永而优美。

妆”和“红颜”，把芦苇人格化了，使全诗增添了情趣与生气。《秋晚的江上》的全诗秋晚的江上，归巢的鸟儿，尽管是倦了，还驮着斜阳回去。双翅一翻，把斜阳掉在江上；头白的芦苇，也妆成一瞬的红颜了。

现代诗二首钟《秋晚的江上》作者是刘大白表达了作者对现实的无奈，花牛歌的作者是徐志摩。《秋晚的江上》现代白话诗人刘大白的一个新诗代表作品，我在很小的时候就听过这首诗。